第351章 加題
駱天進入到格子間裏，明拓本擁有自己的特色，由於明朝造紙業十分發達，紙的名目頗多，有黃棉紙、皮紙、紅筋羅紋紙、太史紙、連史紙、白棉紙、鏡光紙等。這些紙一般來說比宋紙要薄一些，但紙質堅韌，紙色或黃或白，一般淡黃色居多。至於墨，除了由宋墨遺存下來外，明代造墨法十分講究，墨色烏黑，但總的來說遠不如宋代的墨精良。
至於明代的椎拓大多仿宋法，捶拓碑刻一般採用質地堅厚的紙，拓墨濃重。拓帖，一般用或黃或白色的紙，拓墨淺淡或濃。除此之外，明代在拓墨方面，尚有搗煤和膠拓。俗稱煤拓。
這一本《趙城金藏》用的紙張是皮紙，書皮則是用粗絲絹製成的，因此，補書頁也要選用皮紙，駱天在主辦方準備的材料中一番尋找，終於找到了皮紙。
用桑皮、山椏皮等韌皮纖維爲原料製成的紙。紙質柔韌、薄而多孔，纖維細長，但交錯均勻。一般是供糊窗和皮襖襯裏等ri用需要，特殊的則作謄寫蠟紙、補強粉雲母紙等的原紙。現在很少生產。
皮紙是中國古代圖書典籍的用紙之一，隋唐五代時的圖書已有使用皮紙的，宋以後的圖書典籍中，皮紙是使用最多的紙類之一。皮紙的種類很多，主要有棉紙、宣紙、桑皮紙等。
駱天翻找到皮紙，有些驚訝：“這可是高麗紙啊。”
高麗紙就是楮皮紙，無論從紙張的年代還是從紙張的纖維來說，用來修補同樣皮紙製成的拓本都是非常合適的。至於絹，現在還找不到和書皮用的一樣的絹，但是主辦方準備了現在能夠買到的最好的絹，材料就續，駱天繼續研究，書皮已經破損，首先要做的就是書皮的修復，駱天把破損處周圍掀起1釐米左右，然後用顏色近似的絲織品修補。用作書皮的紙板修復時，要把紙板分層揭開1釐米左右，把補紙插進，然後在補紙上再粘紙，直至補紙和紙板厚度相同爲止。
整個過程駱天就像是被一隻看不見的手cāo控着，可是思路卻很清晰，動作之快，就像是機器在進行修補一樣，只不過二十分鐘，書皮就修補完畢，駱天停下手來，自己都覺得不可思議，有如神降一般。
書葉的修復，以“掏補”爲主，即在不拆掉書皮和紙捻的情況下，把毛筆、補紙伸進書葉中間修補書葉上的破洞。選用的補紙要比書葉薄一點，四周用手撕出紙毛纖維，補紙與書葉相搭的碰接，然後按平時補書的方法用薄紙在補紙上再補一層，以降低補紙和書葉互相搭接處的厚度。
由於書葉的修復方法和以往不同，壓平的方法也要隨之改變。每次修補8-10葉左右的書葉，就要用宣紙夾進書葉之間，用壓書板把書夾住，再加重物壓平。待補過的書葉壓平壓幹以後，再補其餘的書葉。
錘書也不能和平時一樣，要把書皮打開，用壓書板託住，然後再錘。每次只錘幾葉，沒有補過的地方不錘。當然，最好是把補書用紙選擇好，這樣不好的書葉就可以不用錘或少錘了。
駱天越戰越神勇，一旦思路打開，動作就沒有停頓過，假如這時候有人在旁邊觀看，一定會被駱天的動作震驚到，幾乎是一氣呵成，駱天完工之後，看了看時間，今天不過是花了兩個小時四十分鐘，比起昨天的瓷器修復更要來得快，值得一提的是，古籍的修復比古瓷器更要精細，有很多注意事項。
首先要登記書號、卷、冊、書葉的數量。記錄書籍破損部位、破損面積、破損數量。書皮、紙捻不拆的，用塑料紙襯進書葉中間，掏補修復。書皮脫落的，要注意保存書籤、破損的碎片。紙捻已經斷了的，要使用原來的錐眼拆換紙捻。紙捻粗細和錐眼大小要差不多，拉紙捻的時候不要用力，紙捻拉直即可。修補書皮，不要把紙板溼透，儘量少用水。裝書皮時，漿糊稀稠要合適，塗抹要均勻，注意書背的平整。
今天的兩個小時四十分鐘較昨天的三個小時更難得，駱天要的就是奇效，他立刻收拾一下，走出門去，駱天一走出去，就聽到一陣熱烈的掌聲，駱天甚至聽到了最近的評委的吸氣聲，駱天把修復成功的《趙城金藏》交到評委手上，六人互相對視，齊齊地搖搖頭，這讓駱天的一顆心沉到谷底，不會吧，自己犯了什麼錯？
主評委付館長突然發問：“你不介意我們加考一題吧？”
“沒有問題。”駱天說道：“請各位出題吧？”
“你知不知道，我們博物館是如何保存這些拓本碑帖的？”付館長用期盼的眼神看着駱天：“你不要緊張，這只是加試題，答不對也不會影響你的成績。”
駱天笑道：“好的，首先要制庫房的溫溼度，溫溼度的劇烈變化，往往是藏品損壞的主要原因，修復了的藏品備放在惡劣的環境中，仍然會繼續損壞。採取調節措施，庫房升溫主要是用暖氣。降溫，可採用機械通風或自然通風。降低庫房溼度，降溼度需要從兩個方面着手。一方面要隔絕和減少溼度的來源。另一方面要排除庫內已有的溼度。庫房要密閉，地面有防cháo層，房頂不漏雨，同時在庫房管理中，加強對溼度的調節，才能取得降溼的效果。”
付館長驚訝道：“我幾乎要以爲你是我館內的工作人員了，你太熟練了，還有嗎？”
“一些紙質和布帛的碑帖拓本，在光照下都是危險的。其中破壞性最大的是紫外線。光波越短，光作用的強度越大。它不僅使顏色褪變。還會使其機械強度降低。所以，庫房和陳列室（展覽廳）的燈光不要太強，攝影時最好加紫外光過濾片和降溼裝置。嚴格調整光源與藏品的距離，要在可見光輻射及紫外線含量的允許範圍內。在庫房和陳列室採光中，消除光中的紫外線是主要的。爲減少光線對藏品的破壞作用。藏品最好存放在無窗或設小窗的室內。有窗的庫房應採取措施阻止光線直射。窗戶較大、防光設備較差的庫房和陳列室，應儘量把對光敏感的藏品放入櫃中，避免陽光直射藏品，這樣也可以起到一定的防光作用。”
駱天並不停，繼續說道：“爲了防止有害氣體及灰塵對藏品的腐蝕和破壞，必須採取有效的措施：庫房周圍不應有工礦企業、垃圾堆、污水池。應在庫房周圍種植樹木花草，搞好綠化，保持清潔的環境。密閉門窗。利用空調裝置淨化庫房空氣。保持庫房清潔、清掃庫房時最好用吸塵器。庫房地面做防塵處理，藏品入庫前先經除塵處理。庫房保管員應穿清潔的工作服和拖鞋，以免將灰塵帶入庫內。”
六名評委又再一次地對視，朱靜之是古籍修復的專家，聽駱天講得非常有條理，興奮不已：“原本我還擔心駱天沒有辦法消化這麼多的理論知識，沒想到他很有一套，看，他把付館長說得都目瞪口呆了，估計他手下的工作人員素質也沒有駱天這麼高的水度。”
“自己人不誇自己人，你不懂嗎？”黃立德其實也面露喜色，不過還是來打趣朱靜之：“我能誇，你都不能誇，不然就是不要臉了。”
“你”朱靜之無奈了：“今天心情好，我不和你計較。”
賽場上，駱天還在侃侃而談：“生黴、蟲蛀、鼠咬都屬於生物對藏品的損害。蟲蛀及鼠咬容易被發現，可隨時採取措施防護。黴菌的孢子很小，但它對藏品的危害並不低於蟲蛀。爲了做好防黴、防蟲工作，必須採取必要的措施。嚴禁已被害蟲或黴菌感染而未經殺蟲、滅菌處理的藏品入庫。對已入庫的藏品要經常檢查，定期放殺蟲、殺菌劑。對有蟲屎、蛀蝕粉末等現象的藏品要及時做殺蟲處理並隔離，以阻止蔓延。把庫房和陳列室的溼度控制在50％60％，溫度控制在25c以下，以破壞黴菌和害蟲的生長發育條件，保持庫房清潔，空氣流通。製做藏品櫃的木料要乾燥，並做好殺蟲滅菌處理，以免感染藏品。
“文物拓本搬運、提取過程中，取放不當失慎、包裝不善或遇到劇烈震動都能使藏品受到損壞。工作人員在搬運藏品時，必須小心謹慎，輕拿輕放。最好將文物（博物館的碑帖拓本列爲文物）裝入軟囊匣，或做外套包裝。如將一些珍貴的碑帖拓本出外展覽或出國展覽，絕對避免在雨霧、嚴寒、風沙的物修復的工作人員，應該經過專家培養訓練、掌握修復文物的基本知識及技能。”
“其實還有兩點，一點就是要及時修復已經破損的拓本，再就可以採用碑帖拓本，一經名師裝裱，能夠長期保存，達數百年。同時，一經裝裱，就覺得精神重振，面目一新。這些都是裝裱藝術的可貴之處，也是保護文物的一項重要貢獻。”駱天笑意盈盈地看着六位評委：“我的加試題答完了。”
付館長問他：“你有沒有經受過專業的古玩修復培訓？”
“沒有，這些都是我自己查找資料，自己試驗而來的。”駱天說道：“我購置了所有的工具，然後拿着自己收藏還有古玩店裏的古玩進行反覆地試驗，在試驗中吸收了不少知識。”
“自學成才？”付館長讚道：“我們的員工經過了專門的技術培訓，可是也沒有辦法做到你這一點，你真是傳說中的天才啊！！”
一陣閃光亮一閃，駱天下意識地擋住自己的臉，然後朝閃光燈亮起的地方看過去，居然是《大玩家》的羅琳記者，看來她是收到消息趕過來了，羅琳衝駱天抿嘴一笑，揮了揮手上的相機：“駱天，擺一個漂亮的pose吧！”
駱天一露嘴，擺了一個不尷不尬的姿勢，羅琳無奈地搖搖頭，駱天這個人平常姿態更顯自然，一讓他做作地擺姿勢，就變得彆彆扭扭了，付館長說道：“好了，加試題結束了，看來有人要採訪你，我們就不耽誤你的時間了。”